Fandom

VroniPlag Wiki

Uo/Fragment 181 25

< Uo

31.381Seiten in
diesem Wiki
Seite hinzufügen
Diskussion0 Teilen

Störung durch Adblocker erkannt!


Wikia ist eine gebührenfreie Seite, die sich durch Werbung finanziert. Benutzer, die Adblocker einsetzen, haben eine modifizierte Ansicht der Seite.

Wikia ist nicht verfügbar, wenn du weitere Modifikationen in dem Adblocker-Programm gemacht hast. Wenn du sie entfernst, dann wird die Seite ohne Probleme geladen.


Typus
ÜbersetzungsPlagiat
Bearbeiter
Graf Isolan
Gesichtet
Yes.png
Untersuchte Arbeit:
Seite: 181, Zeilen: 25-33
Quelle: van Dooren und Krämer 1995
Seite(n): 98-99, Zeilen: 98:36-37 - 99:1-8
In der Vorkriegsperiode verhinderte die Dominanz der „klassischen Erzählung“ innerhalb der Filmindustrie formelle Kunstgriffe, die mit der Illusion einer abgeschlossenen „diegetischen“ Welt brechen würden, wie z. B. die Blicke in die Kamera. 1909 begannen die Vereinigten Staaten theatralische Pantomime, durch die sich Künstler selbstbewusst vor der Kamera präsentierten, durch naturalistische Beschränkung zu verdrängen.9 Noch mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges vermieden europäische und amerikanische Schauspieler gewöhnlich, direkt in die Kamera zu schauen oder zu gestikulieren, da dieses wahrscheinlich als verletzend wahrgenommen worden wäre.

9 Ine van Dooren/ Peter Krämer: The Politics of Direct Address, in: Film and the First World War, hrsg. von K. Dibbets, B. Hogenkamp, 1995, S. 97-107, hier S. 98f.

[Seite 98]

In the pre-war period, the gradual rise to dominance of ‘classical narrative’ within the film industry

[Seite 99]

had brought with it an injunction against formal devices which would break the illusion of a self-contained diegetic world.5 This injunction applied especially to looks at the camera. Beginning in 1909 in the United States, histrionic pantomime through which performers self-consciously presented themselves to the camera, was gradually displaced by naturalistic restraint.6 By the beginning of the First World War, European and American actors generally avoided looking or gesturing directly at the camera. Contemporary writings indicate that where such looks and gestures occurred in fiction films, they were likely to be perceived as transgressive.


5 According to Steve Neale, the textual operations of propaganda are fundamentally incompatible with the structures of mainstream narrative cinema. Propaganda marks the conflicts it deals with as real and exhorts the audience to work towards a resolution which the text itself cannot achieve. The ‘classic realist text’, however, removes the issues it raises from the social and political realities of its audience and works towards resolving them in purely textual terms, thus achieving formal closure and relieving the audience of the need for action. See: Steve Neale, ‘Propaganda’, Screen, vol. 18, no. 3, Autumn 1977, pp. 9-40.

6 Eileen Bowser, History of the American Cinema, Volume 2: The Transformation of Cinema, 1907-1915, New York: Scribner’s, 1990, Ch. 6; Janet Staiger, ‘The Eyes Are Really the Focus: Photoplay Acting and Film Form and Style’, Wide Angle, Vol. 6, no. 4, pp. 14-23; Roberta E. Pearson, Eloquent Gestures: The Transformation of Performance Style in the Griffith Biograph Films, Berkeley: University of California Press, 1992.

Anmerkungen

Trotz eines Hinweises auf die Quelle wird nicht erkennbar, dass der gesamte Abschnitt nichts anderes ist als eine fast wörtliche Übersetzung des Originals.

Diesem Abschnitt folgt unmittelbar die Eins-zu-eins-Übersetzung eines anderen Artikels aus derselben Aufsatzsammlung (vgl. Uo/Fragment_181_33).

Sichter
(Graf Isolan) Schumann

Auch bei Fandom

Zufälliges Wiki